«Ozymandias»

Fotocomposição de Michael Fairchild

Encontrei um viajante de uma terra antiga,

Que disse - «Duas vastas pernas de pedra sem tronco

Erguem-se no deserto… Perto delas, na areia,

Meio enterrado jaz um rosto despedaçado, cuja carranca

E lábio franzido e esgar de fria autoridade

Dizem que o seu escultor leu bem essas paixões

Que ainda sobrevivem, estampadas nessas coisas inertes,

A mão que delas troçou e o coração que as alimentou;

E no pedestal, estas palavras surgem:

O meu nome é Ozymandias, Rei dos Reis,

Olhai as minhas Obras, ó Poderosos, e desesperai!

Nada resta à volta. Em torno da decadência

Daquele colossal Destroço, ilimitado e nu,

As solitárias e lisas areias estendem-se infinitas.»

Percy Bysshe Shelley, «Ozymandias», 1818

Desolation

Desolation
Originally uploaded by VRfoto

SÃO PEDRO SUL (Portugal): Serra de S. Macário.

VR Stock Photo
VRFoto
ClusterShot

Castelo de Guimarães

2007_0324Guimaraes_castelo01_sp
Originally uploaded by VRfoto

GUIMARÃES (Portugal): Castelo de Guimarães (ou Castelo de São Mamede) - Séc. X.
Construído por Mumadona Dias, durante o século X, para defesa do mosteiro beneditino edificado pela condessa. O castelo foi ampliado por D. Henrique de Borgonha e D. Teresa, dois séculos mais tarde. O actual porte típico de castelo medieval português deve-se às obras no século XIV, atribuídas a D. Dinis.

Monumento Nacional, pelo Dec. de 27/08/1908 e 16/06/1910.

VMRibeiro.net
VRFoto
ClusterShot

Piero di Cosimo (1462-1521)

Vénus e Marte, c.1498

Morte de Prócris, c.1510

Pintor de Florença, filho de um ourives. Ao ver o gosto que o filho tinha pelo desenho e pintura, o pai confiou-o a Cosimo Rosseli, um pintor experiente, que o apadrinhou.

Apreciava a solidão e, empenhado na sua aprendizagem, ficava tão absorto que os seus colegas tinham de constantemente repetir tudo aquilo que lhe queriam dizer.

Cosimo Rosseli apercebeu-se cedo do seu valor e frequentemente entregava-lhe tarefas de responsabilidade. Levou-o mesmo consigo a Roma para decorar a capela Sistina.

Como solitário excêntrico, era por muitos considerado um louco e pouco respeitado por isso. Pintava sem ser por encomenda e nenhuma das suas obras está datada. Em algumas pinturas é notória a influência de Botticelli, mas o seu estilo fantasioso é inconfundível nos seus quadros de temas mitológicos, ricos em pormenores extravagantes, até grotescos, razão pela qual a sua obra era muito apreciada pelos surrealistas.

Candeeiro

2007_0403alcobaca_candeeiro_sp
Originally uploaded by VRfoto

ALCOBAÇA (Portugal): Candeeiro junto ao rio Alcoa.

VMRibeiro.net
VRFoto
ClusterShot

Claustro do Mosteiro de Alcobaça

2007_0403alcobaca_claustro_jardim4b
Originally uploaded by VRfoto

ALCOBAÇA (Portugal): Claustro do Capítulo

O claustro do lado oriental, o Claustro do Capítulo, inicia-se no seu lado sul com uma porta de ligação à igreja, através da qual os monges brancos passavam para entrar na igreja, e engloba a sacristia medieval, a Sala do Capítulo, o Parlatório, a escada de acesso ao dormitório e o acesso à Sala dos Monges.

Fonte: http://pt.wikipedia.org/

Claustro do Mosteiro da Batalha

2007_0403Batalha_Mosteiro_claustro_sp
Originally uploaded by VRfoto

BATALHA (Portugal): Claustro do Mosteiro da Batalha.

Twitter | Facebook | VMRibeiro

Os Moçárabes Portugueses

Normalmente, os árabes conquistadores não impunham o islamismo aos povos que consideravam detentores da revelação divina, a que chamavam «gentes do Livro» (ahl al-Kitâb).

Capitel de pilastra moçarabe pertencente à Igreja de São Frutuoso de Montélios (Braga)

Mediante condições previamente negociadas, os cristãos, os judeus e os zoroastristas podiam continuar a praticar livremente as respectivas religiões.
Os cronistas árabes denominaram os cristãos submetidos por pacto aos muçulmanos mu ahidün (os que assinaram um pacto), ou dimmí-s (tributários).

Com o tempo, na Hispânia muçulmana, o primeiro termo ficou reservado para os cristãos e o segundo para os judeus. Os documentos latinos, castelhanos e portugueses medievais designam-nos por moçárabes, palavra que vem do árabe musta'rab (tornado árabe), para significar os cristãos que, não tendo abdicado da sua fé, aceitaram viver sob o domínio islâmico.

Os moçárabes eram vítimas de muitas vexações discriminatórias. Assim, por exigência dos pactos realizados com os muçulmanos dominadores, eram obrigados:

• a dar hospedagem gratuita nas suas igrejas e casas, durante três dias e três noites, aos viandantes muçulmanos.
• Os cristãos não podiam vestir nem calçar como os muçulmanos;
• tinham de rapar só a parte anterior da cabeça;
• era-lhes vedado andar de cavalo;
• podiam deslocar-se apenas de mula ou de burro, desprovidos de selins e de estribos, e viajar com os dois pés pendentes para o mesmo lado do animal;
• não podiam andar munidos de espada, nem fabricar ou utilizar armas.

Relegados pelos invasores para os meios rurais, os moçárabes viram-se obrigados a trabalhar nas suas antigas terras, mas em proveito dos novos donos, que os oneravam com pesados impostos.

Por exigência da lei alcorânica, eram obrigados a pagar duas espécies de impostos: a jízia ou capitação e o caraje (harâj). A jízia era uma contribuição imposta a cada cristão e devia ser paga no fim de cada mês lunar. O seu quantitativo variava de acordo com as respectivas posses: quarenta e oito dirhems para os ricos, vinte e quatro para a classe média e doze para os que viviam do trabalho manual.

Dela estavam isentos os idosos, as mulheres, as crianças, os inválidos, os pedintes, os doentes, os loucos e os monges.

Com o seu pagamento, era-lhes garantida a liberdade religiosa concedida pelo Alcorão às «gentes do Livro» (ahl al-kitâb).

Apesar dos privilégios a que dava direito, a jízia era um mal a que obrigatoriamente deviam sujeitar-se os cristãos. O próprio ritual do pagamento visava humilhar os contribuintes e induzi-los a renegar a religião cristã. De pé e publicamente, o cristão depositava o imposto nas mãos do recebedor que, por sua vez, o entregava ao senhor, solenemente instalado numa poltrona. Depois, o senhor, seguido normalmente pelos muçulmanos presentes, agarrava o cristão pelo pescoço e exclamava, em tom sarcástico: «o dimmi, inimigo de Alá, paga a jízia».

Fonte: Lavajo, Joaquim Chorão - Islão e cristianismo: entre a tolerância e a guerra santa

In História Religiosa de Portugal, direcção de Carlos Moreira Azevedo

Mosteiro de Santa Cruz (Coimbra)

in Archivo Pittoresco (1865)

Interior da Catedral de Santa Maria

Leon_catedral_sta_Maria_interior_03
Originally uploaded by VRfoto

LEÓN (Espanha): Interior da Catedral de Santa Maria. O interesse da catedral leonesa é aumentado pelas magníficas janelas que conservam a maioria dos vitrais polícromos. Nos dias de intensa luz, o interior é matizado de manchas de cor através dos raios de luz.

Twitter | Facebook | VMRibeiro